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Mar 27, 2024

Die Ronettes: Die Geschichte hinter der Geburt der 60er-Gruppe

Bevor sie zu den Ronettes wurden, waren Ronnie Spector, Nedra Talley-Ross und Estelle Bennett nur drei Familienmitglieder aus Harlem, die vor einer Gruppe aufmunternder Verwandter sangen. "Sie würden

Bevor sie zu den Ronettes wurden, waren Ronnie Spector, Nedra Talley-Ross und Estelle Bennett nur drei Familienmitglieder aus Harlem, die vor einer Gruppe aufmunternder Verwandter sangen. „Sie ließen dich denken, dass du wirklich gut bist, und dann gaben sie uns Geld. Also fingen wir an, mit 5 bezahlt zu werden“, erinnert sich Talley-Ross in „But Will You Love Me Tomorrow?: An Oral History of the '60s Girl Groups“. Das demnächst erscheinende Buch der Autorinnen Laura Flam und Emily Sieu Liebowitz bietet einen Einblick in die Geschichte des „Be My Baby“-Trios – ganz zu schweigen von den Shirelles, den Supremes, den Vandellas und anderen – und wie es dazu kam, die Musikgeschichte zu verändern erzählt von denen, die alles aus erster Hand miterlebt haben. Für die Ronettes begann alles in der Innenstadt, als sie sich dank der scharfen Instinkte von Spector und Bennetts Mutter, die die jungen Darsteller ermutigten, der Rolle entsprechend auszusehen, in die Peppermint Lounge schlichen. Was dann geschah, ist legendär, wie Flam und Sieu Liebowitz im folgenden Kapitel ausführlich erläutern.

Ein Auszug aus „Aber wirst du mich morgen lieben?: Eine mündliche Geschichte der Girlgroups der 60er“

Billy Vera, Musiker: Wenn Sie nicht dort waren, können Sie die Auswirkungen des Twist nicht verstehen. Es war wie das Charleston in den 1920er Jahren. Es definierte die 60er Jahre vor den Beatles.

Billy Joel, Musiker: Damals wurde viel getanzt. Und es scheint, als gäbe es jede zweite Woche einen neuen Tanz – den Twist, den Watusi, den Hully Gully, den Swim, den Frug, den Jerk. Nur jede Menge Tanztrends.

Jerry Blavat, Discjockey:Der Twist war ein Tanz, der von den Kindern erfunden wurde, und wie Chubby Checker sagt, ist es so, als ob man unter der Dusche wäre, das Handtuch in der Hand hätte und sich den Rücken abwischen würde, um das Wasser von seinem Rücken oder Gesäß zu bekommen – das ist so die Wendung.

Joey Dee, Joey Dee and the Starliters (die Hausband der Peppermint Lounge): Wir machten eine Version des Twist, den wir im Ben's Cotton Club in Newark, New Jersey, sahen. Wir fingen an zu tanzen und dann standen ein paar Kinder im Publikum auf und versuchten tatsächlich, das nachzuahmen, was wir taten. Und die Sache ist … es wurde bei unserem Publikum superpopulär. Und dann kamen ein paar Leute in die Peppermint Lounge und sahen diese Kinder tanzen – Was zum Teufel machen die?

Blavat:Es war die neueste Tanzkreation, der neueste Club.

Vera:Die Peppermint Lounge war im wahrsten Sinne des Wortes ein Nutten- und Matrosenlokal, bevor der Twist auf den Markt kam.

Dee: Es war wirklich eine Müllkippe. Sie gingen durch die Vordertür, da war ein L-förmiger Raum. Es war eine lange Bar, vielleicht 60 Fuß lang auf der rechten Seite und eine getäfelte Wand auf der linken Seite. Dann gab es eine Bühne in der Größe einer Briefmarke. Und dann gab es links – im L-Teil – eine kleine Tanzfläche und Tische und Stühle. Es hatte eine Feuerkapazität von etwa 237 Personen, und früher waren dort 600 Personen untergebracht. Rund um die Bühne befand sich ein schmiedeeisernes Geländer.

Vera:Und das Phänomen des Twist – ich meine, jeder kleine Nutten- und Seemannslokal am Times Square war plötzlich eine Twist-Lounge.

Blavat:Wir sprechen über dieses Phänomen, bei dem Zsa Zsa Gabor tanzt, Cary Grant tanzt.

Dee: Nun, größer geht es nicht. Marilyn Monroe war da. Jackie Kennedy war da. John Wayne war da. Nat King Cole war da. Ich meine – jeder, der irgendjemand war, war in der Peppermint Lounge und hat dieses Phänomen getanzt. Diese großen Stars tanzen diesen neuen Tanz – alte Leute! Jackie O. lernte den Twist!

Vera: Plötzlich kamen die Promis aus der Upper East Side in ihren Abendkleidern und Smokings, um den Twist zu machen. [Lacht.]

Nedra Talley-Ross, die Ronettes: Die Peppermint Lounge befand sich in der 45. Straße am Broadway, und wir gingen genauso gekleidet hinunter – was wir immer taten. Es gab Leinen mit den Seilen, und so macht sich der Türsteher-Typ da vorne da sozusagen einen Weg, er geht zu den anderen Leuten und sagt: „Beweg dich, komm schon, komm schon, komm durch.“ Wir fragen uns: „Redet er mit uns?“ [Lacht.] Sie dachten, dass wir die Leute wären, die auftreten würden, weil wir alle gleich gekleidet waren.

Ronnie Spector, die Ronettes:Unsere Mutter sagte: „Du musst Sachen hierher legen und eine Zigarette in der Hand haben, um älter auszusehen, um reinzukommen.“

Dee:Sie kamen in die Peppermint Lounge, ich würde sagen, im November, vielleicht Dezember 1961. Der Ort war bereits superberühmt, und sie kamen wegen ihres Aussehens herein – der Portier vorne dachte, sie seien Tänzer und Teil der Show , also ließ er sie herein. Sie waren alle schick gekleidet, aber sie waren damals erst etwa 15 oder 16 Jahre alt – Ronnie, Estelle und Nedra, zwei Schwestern und eine Cousine.

Talley-Ross: Und wir gingen hinein und sagten: „Okay, wir sind in der Tür. Was tun wir jetzt?"

Spector: Das Management wartete auf eine weitere Girlgroup; Wir haben nie herausgefunden, um welche Gruppe es sich handelt. Er sagt: „Mädels, ihr seid zu spät!“ Ich sagte den Mädchen: „Sag kein Wort.“ Und sie führten uns dort hinein und sagten: „Geht auf die Bühne.“ Beeil dich!"

Dee: Also kamen sie in meiner Pause auf die Bühne und sagten: „Können wir mit dir singen?“ Ich sage: „Kannst du tanzen?“ Und sie sagten: „Oh ja, wir können tanzen.“ Also sagte ich: „Ja, im nächsten Set möchte ich, dass du einen unserer Songs vorstellst.“

Talley-Ross: Joey Dee und sie traten auf – sie sagten: „Komm rauf!“ Und sie sangen, also gingen wir hinauf, wir machten ein paar Schritte und dann dachten wir: „Okay, sehen Sie, ob wir auf dem Geländer tanzen können, und wir haben es geschafft.“

Dee: Das Lied war zufällig „What'd I Say“. Wir waren also mittendrin und Dave Brigati, einer der Starliters, reichte Ronnie das Mikrofon, die Mädchen kamen darum herum und rissen das Haus ab.

Talley-Ross: Wir haben alles gegeben, weil wir dachten: „Wir sind hier reingekommen.“ Zeigen wir ihnen einfach, womit wir arbeiten!

Spector: Sie haben uns in dieser Nacht angeheuert. Sie gaben uns 10 Dollar pro Mädchen und Nacht.

Dee: Ich sagte: „Möchten Sie für mich arbeiten?“ Und sie sagten: „Wir würden das gerne tun, aber du musst zu uns nach Hause kommen und mit unseren Eltern darüber sprechen und ihre Zustimmung einholen.“ Also fuhr ich am nächsten Tag nach Harlem und traf dort die Eltern. Sie untersuchten mich und sagten: „Du bist sicher, dass du dich um unsere Mädchen kümmern wirst, oder?“ Und ich sagte: „Natürlich.“ Sie sagten: „Kein Taschentuch.“ Ich sagte: „Nein.“ Und sie sagten: „Nur um sicherzugehen – um das zu garantieren – werden wir ihre Tante Helen als Aufsichtsperson mitschicken.“ Also wurde Tante Helen die Aufsichtsperson.

Spector: Ich gehe noch zur Schule und meine Mutter war ein wenig verärgert, weil sie sagte: „Wie machst du jetzt deine Hausaufgaben?“ Und ich sagte: „Keine Sorge, ich mache meine Hausaufgaben!“

Talley-Ross: Die Leute werden sagen: „Oh, wenn Sie Schwarz sind, müssen Sie mit dem Singen in der Kirche aufgewachsen sein.“ Wir waren nicht; Wir sangen für unsere Familie und verdienten Geld. [Lacht.] Wir sind mit Sidney Poitier als Freund der Familie aufgewachsen, und meine Großmutter meinte: „Sie waren erst vor zwei Wochen hier und jetzt sind sie im Fernsehen.“ Da sagte sie: „Mach etwas mit deiner Tochter.“

Spector: Die Wochenenden bei meiner Oma waren die schönsten. Dann kamen alle meine Tanten und Onkel vorbei und es gab die ganze Zeit nichts als Essen und Singen.

Talley-Ross: Ronnie und Estelle sind meine ersten Cousins. Meine Tante BeBe, Beatrice, ist die Mutter von Ronnie und Estelle; Meine Mutter ist ihre jüngere Schwester, Susie Talley. Meine Großmutter und mein Großvater hatten 14 Kinder und alle gingen zu Mamas Haus. Mama war der Kern von uns, und unsere Basis war 477 West 140th Street – dort befand sich das Zuhause unserer Familie. Dort hatte unsere Großmutter gelebt, nämlich in Sugar Hill. Ich meine, die Leute kennen die Sugarhill Gang und solche Sachen, aber sie hieß Sugar Hill, weil es ein Höhepunkt in Manhattan war und wir im siebten Stock wohnten. Als man die Fenster auf der Westseite öffnete, wehte eine Brise vom Hudson und auf der rechten Seite war der East River, wo sich das Yankee Stadium befand. Man konnte hören, wie die Bälle schlugen. Und Ronnie und Estelle wohnten einmal in der 152. Straße. Es war hart, aber wir liebten unseren Wohnort.

Spector:Ich hatte ungefähr sieben Cousinen.

Talley-Ross: Es war wirklich nur unsere Familie. Wir waren so viele, dass wir nicht unbedingt Freunde bei uns haben mussten.

Spector: In einer Ecke harmonierten meine Onkel wie die Mills Brothers, während in der anderen drei Tanten an einer Andrews Sisters-Nummer arbeiteten. Eine andere Tante warf in der Küche ihr Bein zu Ballettbewegungen in die Höhe, während eine andere im Schlafzimmer Akkordeon übte.

Talley-Ross: Einer stand auf und machte dieses Ding, und einer sang, und einer rezitierte etwas und machte etwas anderes … Stepptanz, sich auf den Kopf stellen, was auch immer man tun wollte – man musste einfach etwas tun. Und meine Familie hat dich so unterstützt; Sie würden dich denken lassen, dass du wirklich gut bist. [Lacht.] Und dann gaben sie uns Geld. Also haben wir mit 5 angefangen, bezahlt zu werden, wissen Sie? „Gib ihr einen Vierteldollar“ – mit einem Vierteldollar konnte man damals jede Menge Süßigkeiten kaufen.

Spector:Als ich 8 war, arbeitete ich bereits an ganzen Nummern für die kleinen Wochenendshows unserer Familie.

Talley-Ross: Wissen Sie, wir wurden sehr von den McGuire Sisters und den Andrews Sisters und all diesen Dingen beeinflusst. Denn als Familie neigt man dazu, einen familiären Klang zu haben. Ronnie hat „Jambalaya“ gemacht. Es gab ein Lied: „Jambalaya, Kaffee, Kuchen, Filet, Gumbo.“ Sie würde es schreien.

Spector:Ich sang, ohne zu wissen, was die Worte bedeuteten oder sie überhaupt richtig verstanden hatten.

Talley-Ross: Ronnie war ehrlich gesagt mein Atem, als ich aufwuchs – mein Leben. Wenn ich bei Ronnie sein könnte, wäre ich in Ordnung. Wir waren so enge Cousins. Wir teilten uns gemeinsam die Toilette. Wie viele Menschen können von sich behaupten, dass sie Po an Po, Wange an Wange auf der Toilette gesessen haben – so haben wir es gemacht. Denn wenn sie ging, musste ich gehen. Ich habe Ronnie so sehr geliebt. Meine Mutter sagte immer: „Ronnie hat jede Flasche genommen, die Nedra hatte.“ [Lacht.] Sie ist zweieinhalb Jahre älter als ich. Es begann also ganz früh. Es ist wie: Oh, Nedra hat eine Flasche – lass mich sie aus ihrem Mund ziehen.

Spector: Die Cousine, die mir am nächsten stand, war Nedra, die Tochter meiner Tante SuSu. Ihr Vater war ein Spanier, was sie wie mich zu einem Mischling machte. Obwohl sie zwei Jahre jünger war, waren wir unzertrennlich.

Talley-Ross: Ronnie und ich hatten einfach nur Spaß, aber Estelle war sehr buchklug; Es war einfach, mit ihr auszukommen. Sie sprach leise, aber wenn man sich einige Interviews anhört, in denen sie nach ihrem Namen gefragt wurde und „Estelle“ flüsterte, war es, als hätte sie den Atem verloren, als sie das ganze „Estelle“ herausbrachte. Ronnie war früher in der Mitte. Ronnie musste in der Mitte sein.

Talley-Ross:Tante BeBe arbeitete in einem kleinen Donut-Laden, der sozusagen an die Seite des Apollo Theaters angeschlossen war.

Spector: Sie sagte: „Ich werde dich im Apollo unterbringen. Und dann werden wir sehen, wie gut du bist.“

Talley-Ross: Wir haben einen Amateurabend im Apollo gemacht … und gewonnen. Ronnie, Estelle … am Ende waren wir drei mit meinem Cousin Ira, aber er bekam Lampenfieber. Er hatte seinen Gürtel nicht dabei – er hatte ihn vergessen – also meinte er: „Ich kann nicht auf die Bühne gehen.“ Ich habe meinen Gürtel nicht.“

Spector:Das war mein Schlüssel – ich wusste, dass ich gut war.

Talley-Ross: Das war der Anfang, und meine Mutter hatte keine Angst davor, in die Innenstadt zu gehen, an Türen zu klopfen und zu sagen: „Da sind diese drei hübschen jungen Mädchen, sie können singen, und wir möchten, dass etwas mit ihnen passiert.“ Und sie sagten: „Weißt du was? Boygroups sind gut; Mädchen werden heiraten wollen. Sie werden Kinder haben wollen.“ Viele Leute sagten: „Nein, das wird nicht funktionieren.“ Sie hat hart dafür gearbeitet, dass wir so sind, wie wir sind – und meine Mutter konnte alle Blicke auf sich ziehen – das ist einer der Gründe, weshalb sie auch in die Tür kam.

Meine Tante BeBe, die Mutter von Ronnie und Estelle, war winzig – sie war nur etwa 1,70 Meter groß, aber sie war sehr ruhig. Wir kamen aus einer so großen Familie, wir waren so viele, und die Lautstärke konnte sehr hoch werden, sodass Tante BeBe nicht wirklich versuchte, sich an der Unterhaltung zu beteiligen. Meine Mutter hat nicht gespielt. Sie hielt auch die anderen Mädchen fest.

Spector:Wir drei waren entschlossen, besonders ich.

Talley-Ross: Wir haben mit Murray the K angefangen, den Brooklyn Fox zu spielen. Wir haben ihn in unseren Pausen gemacht. Und das wäre am Labor Day, Weihnachten und Ostern. Und wir würden diese großen Rock'n'Roll-Shows machen. Wir hatten keinen Hit, aber Murray the K meinte: „Das sind meine Tänzerinnen.“ Weißt du, da, da, da. Auf dem Plakat am Festzelt würde „And Others“ stehen. Also lachten wir alle und sagten: „Wir sind ‚And Others‘.“

Darlene Love, die Blüten: Dort traf ich sie zum ersten Mal und wir freundeten uns mit allen an, die in der Show dabei waren. Weil wir zwölf Tage lang von etwa zehn Uhr morgens bis zehn Uhr abends zusammen waren. In dieser Show haben wir auch die Shirelles kennengelernt.

Talley-Ross: Wir haben unsere eigenen Tanzeinlagen gemacht. Ich würde sagen, ich war für mich – ich prahle nicht – eher die Tänzerin. Ich habe es einfach geliebt zu tanzen. Ronnie würde sagen: „Komm schon, Ned, fang an zu tanzen!“ Estelle hat sich, wissen Sie, nicht die Haare zerzaust. Als sie von der Bühne kam, sahen ihre Haare genauso aus. Ich schwitzte – mein Pony stieg mir ins Gesicht, meine Haare wurden immer lockiger …

Vera:Ich erinnere mich, dass ich dort die Ronettes gesehen habe, und natürlich waren sie die Sexsymbole für Kinder in meinem Alter – drei wunderschöne Mädchen mit weit hochgestecktem Haar, engen Kleidern und sexy Tanzbewegungen.

Talley-Ross: Unsere Absätze und unser Make-up dienten dazu, dass das Publikum uns von weitem sehen konnte. Also war unser Augen-Make-up übertrieben, unser Haar war übertrieben, weil es so aussah wie: „Sehen Sie mich auf dem Balkon.“ Sie mussten Ihre Stimme zum Ausdruck bringen, aber Sie mussten auch Ihren Blick zum Ausdruck bringen. So traten wir auf und gingen auf die Bühne: Versuchen Sie, uns zu sehen, versuchen Sie, sich an uns zu erinnern, und hoffentlich sehen Sie einen Look, der Ihnen gefällt und den Sie für die Schule ausprobieren werden. [Lacht.] Das sind also sozusagen die Anfänge der Ronettes.

Paul Shaffer, Musiker: Natürlich hatten die Ronettes ein Image. Sie waren die „bösen Mädchen“ des Rock’n’Roll, trugen hochgebauschtes Haar und enge Kleider und, wissen Sie – sie waren eine Teenager-Fantasie, so wie sie vermarktet wurden.

Talley-Ross: Estelle liebte Mode – sie besuchte das Fashion Institute of Technology. Also war sie diejenige, die sagte: „Nun, lasst uns dies und jenes tragen.“ Sie mochte Brigitte Bardot und hatte ein Bild in ihrem Zimmer. Estelle sprach immer sehr leise, aber sie war so kultiviert.

Spector:Viele puerto-ricanische Mädchen in meiner Nachbarschaft trugen Eyeliner, und die schwarzen Mädchen trugen enge Kleider und den Street-Look und alles.

La La Brooks, die Kristalle: Damit waren sie originell. Und das bauschige Haar. Alles war sehr originell.

Talley-Ross: Man musste etwas finden, um sich von den anderen Girlgroups abzuheben. Dann erregten wir plötzlich Aufmerksamkeit – durch unsere Kleidung. Für New Yorker ist es so leicht, einen zu übersehen, weil sie gerade unterwegs sind. Aber wenn Sie zu dritt kommen und gleich aussehen, wissen Sie.

Spector:Meine Mutter sagte uns immer, wir sollten nach einem Gimmick suchen, mit dem wir uns von allen anderen Gruppen abheben würden.

Talley-Ross: Meine Mutter war Kosmetikerin, also glaubte sie an das Necken und Anfertigen von Dutts und so weiter. Aber das haben wir immer gemacht – wir hatten extrem langes und dichtes Haar. Also machte ich die Bienenstöcke, die Dutts und ließ noch Haare übrig, die ich an der Seite herunterziehen konnte, und so weiter.

Spector:Meine Mutter ist Cherokee-Indianerin und Schwarze und mein Vater ist Irin.

Talley-Ross: Meine Großmutter war dunkelhäutig, sie hatte eine sehr hübsche Figur und all diese Dinge, und ihr Mann war ein Indianer. Sie verstand, was es bedeutete, dunkel zu sein. Sie wusste, dass es einen Unterschied gab – wenn man dunkelhäutig ist, werden die Dinge nicht so einfach vor der Tür stehen. Bei all den Kindern, die sie hatten, gab es eine Vielfalt von Rothaarigen über Sommersprossen bis hin zu diesem und jenem, und meine Mutter war zufällig eines der dunkelsten Kinder, die je geboren wurden.

Spector:Als Mischlinge wurden wir anders geboren und dachten, dass das, was uns von den anderen Gruppen unterscheidet, unser Aussehen ist.

Talley-Ross: Wir trugen hohe Kragen zu asiatisch anmutenden Oberteilen. Wir haben unsere Kleider geschlitzt, weil sie eng waren, aber wir haben getanzt, deshalb brauchten die Knie Bewegungsfreiheit. Wenn Sie etwas figurbetontes tragen möchten, müssen Sie die Stelle haben, an der Ihr Knie austritt. Wir haben keine ausgestellten Kleider mit Schleifen gemacht – so waren wir nicht. Wir waren New Yorker. Und ich glaube, als die Leute das sahen, sagten sie: „Ja, das ist so oder so.“ Das ist New York.“ Das tat niemand – die Mädchen trugen alle Schlaghosen im 50er-Jahre-Stil mit Krinolinen darunter. Es ist wie: Was ist eine Krinoline? Ich glaube, wir haben das Bad-Girl-Image bekommen, weil wir den Shake machten und Fransenkleider hatten, sodass die Fransen Ihre Hüften wirklich betonen würden.

Spector:Wenn wir also dem Publikum den Rücken zukehrten und schüttelten, drehte die Menge durch.

Talley-Ross: Wir waren etwas Besonderes für die Familie. Wir fühlten die Sicherheit unserer ganzen Familie. Man konnte nur ein paar Blocks laufen, ohne einer Tante, einem Onkel, Cousins ​​und all dem zu begegnen. Wir haben das Apollo Theater gemacht. Und als wir es taten, meine ich, gingen wir nicht mit einem Vater, einer Tante oder einem Onkel, sondern mit mehreren Leuten, die uns beschützten. Die Tanten reisten abwechselnd mit uns und die Onkel waren als Begleitpersonen dabei.

Bäche: Es war wie bei der Partridge-Familie. Ich meine, so viele Familienangehörige in einer Umkleidekabine. Es war wie: „Oh mein Gott.“ Es war verrückt – Onkel, Cousins. Sie nahmen alle auf – und diese Hallen erinnerten an das Apollo – die Hallen waren erleuchtet.

Talley-Ross: Aber es war so: „Wir können das schaffen. Wir haben die Stärke des anderen.“ Denn wir waren ein Trio, wissen Sie, und eine Familie. Und wir wussten, dass unsere Familie irgendwo in diesem Gebäude war, die uns unterstützte und festhielt. Und wir hatten eine große Anhängerschaft aus verschiedenen Teilen der Bevölkerung.

Vera: Estelle war die große Schönheit der drei. Ich meine, sie war so etwas wie ein Folk-Model. Sie war einfach eine atemberaubend schöne Frau.

Talley-Ross: Bei der ganzen Sache mit der Tatsache, dass wir Sexsymbole sind, habe ich überhaupt nicht daran gedacht, dass wir Sexsymbole sind – wir waren sexy, aber nicht offen. Also, ja, es gab viele Männer, die mit uns zusammen sein wollten, und dann gab es viele Mädchen, die wie wir aussehen wollten.

Bäche:Ronnie sagte immer: „La La, ich bin bereit zu gehen“, und sie hob ihr Kleid hoch.

Talley-Ross: Nach einer Weile waren wir dafür bekannt. Ronnie wurde ein bisschen wild. Sie war immer diejenige, die sagte: „Okay, ich kann ein paar Schritte gehen, meinen Rock etwas höher ziehen“ oder was auch immer. Wie oft habe ich gesagt: „Zieh das Kleid aus.“ Ziehen Sie es weiter nach unten“?

Bäche: Ich war schockiert. Ich dachte: „Oh mein Gott, Ronnie.“ Und sie nahm es mit Vorsicht, weil sie die Aufmerksamkeit wollte. Ronnie liebt Aufmerksamkeit – sie würde zu einer Ananas singen.

Talley-Ross: Und als wir den Namen ändern wollten, haben alle mitgemacht, was ihrer Meinung nach der Name sein könnte. Der Mädchenname meiner Mutter war Mobley und sie sagte: „Moblettes … das hört sich nicht gut an.“ Jeder schrie, um seine Meinung zu äußern. Und dann Ronnie – man muss Ronnies Persönlichkeit verstehen – Ronnie musste diese Person sein, die sehr offenherzig war. Der Name entstand also aus „RO“ für Ronnie, „NE“ für Nedra und „ES“ für Estelle. Wir haben es zusammengestellt, Ronettes. Aber als wir nur noch zu dritt waren, waren wir uns sehr, sehr, sehr, sehr nahe. Wir hielten uns immer an den Händen, bevor wir auf die Bühne gingen. Nur dieses Gefühl: „Okay, lass uns die Hände drücken, ein kleines Gebet sprechen, rausgehen und loslegen.“ Ich habe Schuhe mit hohen Absätzen an. Ich habe meine Haare hochgesteckt, und wir werden ausgehen und die beste Show abliefern, die wir machen konnten.“ Wie dem auch sei, das Leben war gut und die Dinge kamen einfach auf uns zu. Colpix Records, ich war 15 – erster Vertrag. Einen Vertrag zu unterzeichnen, wissen Sie, bei einem großen Unternehmen zu arbeiten … das war für uns wichtig. Als wir alles gepresst hatten, konnten wir mit dem Sockenhüpfen beginnen. Sie waren legitim, als Sie eine Platte mit einem Etikett darauf hatten.

Spector:Wir waren die beliebteste Girlgroup aller Zeiten für Bar Mizwa – die Leute wollten die Ronettes.

Talley-Ross: Honi Coles war ein Freund von uns – er ist der Schwarze in Dirty Dancing, aber er war damals wirklich in diesen Clubs, den Country Clubs, und wir sind dort im wirklichen Leben aufgetreten. Wir spielten in einigen überwiegend jüdischen Lokalen – Grossinger's war ein großes Country-Club-ähnliches Lokal mitten im Bundesstaat New York, worüber ich nicht nachgedacht habe, denn als New Yorker gibt es nirgendwo anders außer New York.

Patrick Swayze war nicht da, was mich traurig macht, aber Honi Coles hat unsere Choreografie für die Clubs gemacht. Laurels war ein anderes – Laurels und Grossinger’s. Wir haben uns dort sehr aufgenommen gefühlt. Wir gingen dorthin und ließen uns verwöhnen, weil sie einem eine weiße Tischdecke, Blaubeeren und Sahne brachten. Sie haben dich in deiner eigenen kleinen Hütte untergebracht und du hast gut gegessen … und dafür bezahlt worden, dass du nicht so viele Shows gemacht hast.

Spector: Eines Tages rief Estelle Philles Records an, das von Phil Spector geführt wurde. Er war wahrscheinlich der angesagteste Produzent in Amerika, aber er ging selbst ans Telefon.

Talley-Ross: Die große Lüge. Nein, das ist nicht so passiert. Er kam ins Brooklyn Fox Theater, kam hinter die Bühne und sagte im Grunde: „Weißt du, du bist sehr gut. Du hast es gesehen.“

Liebe: Ronnie hatte mir erzählt, als wir sie zum ersten Mal im Brooklyn Fox trafen, dass sie Phil Spector heiraten würde, und ich sagte: „Kind, du willst ihn nicht heiraten.“ Er hat bereits geheiratet.“

Talley-Ross: Ich glaube, Phil hatte von Anfang an ein Auge auf Ronnie geworfen. Sie war 18, also war sie nicht illegal.

Spector: Wir trafen Phil an einem Ort namens Mira Sound in New York in der 57. Straße. Und am ersten Abend, als wir reinkamen, saß er nur am Klavier und er sah mich an und ich schaute ihn an – so als hätte man Augenkontakt. Und er sagt: „Nun, sing mir ein paar Lieder.“ Und ich sagte: „Nun, alles, was ich weiß, sind Frankie Lymon und Little Anthony.“ Und er sagte: „Nun, lass es mich hören.“ Und ich begann zu singen: „Warum singen Vögel so fröhlich?“ … und Phil sagte: „Das ist die Stimme, nach der ich gesucht habe!“

Ellie Greenwich, Songwriterin:Phil war schon immer total in Ronnie verknallt und dachte, sie sei ein außergewöhnlich aussehendes Mädchen, was sie auch war, und sie hätte einen sehr seltsamen und einzigartigen Klang.

Talley-Ross: Er absolvierte das Vorsprechen in dem Wohnhaus, in dem er wohnte. Er hatte dort sein Büro und wohnte den Flur hinunter. Also gingen wir dorthin und gingen einfach zum Klavier. Weißt du, ich habe sogar gehört … Ronnie sagte, er hätte eine Stimme gehört und sagte: „Oh mein Gott, das ist die Stimme, auf die ich gewartet habe!“ So ist es nicht gekommen.

Spector:Phil wusste, dass sie uns niemals gehen lassen würden, wenn er sich an Colpix wenden und ihnen anbieten würde, unseren Vertrag aufzukaufen. Sie dachten, wenn Phil Spector uns wollte, müssten wir besser sein, als sie dachten …

Talley-Ross: Wir hatten einen Vertrag mit Colpix. Und so war es so: Okay, wir haben einen Vertrag bekommen. Was? Wie kommen wir da raus, wissen Sie?

Spector: Meine Mutter hat eine ganze Geschichte darüber vorbereitet, wie wir drei das Geschäft verlassen und wieder zur Schule gehen wollten. Sie erzählte ihnen, dass Nedra und Estelle eine Sekretariatsschule besuchen wollten und dass ich vorhabe, in die Krankenpflege zu gehen. Es klang richtig, denn das hätten wir wahrscheinlich getan, wenn Phil nicht dabei gewesen wäre.

Talley-Ross: Als wir bei Phil ankamen, war ich 17, also musste Mama für mich unterschreiben. Plötzlich wurden die Bilder professionell gemacht, und auf diese Weise öffneten sich einige Türen, denn solche Dinge sind sehr teuer, vor allem, wenn man jemanden engagiert, der mit den Topstars zusammen war.

Spector: Die Geschichte hat funktioniert und Colpix hat uns innerhalb einer Woche aus unserem Vertrag entlassen. Phil nahm uns schließlich im März 1963 unter Vertrag.

Auszug aus But Will You Love Me Tomorrow?: An Oral History of the '60s Girl Groups, von Laura Flam und Emily Sieu Liebowitz. Copyright © 2023. Erhältlich bei Hachette Books, einem Abdruck der Hachette Book Group, Inc.